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November 22 喜欢 回忆玛丽·安
布莱希特 那是蓝色九月的一天，
我在一株李树的细长阴影下 静静搂着她，我的情人是这样 苍白和沉默，仿佛一个不逝的梦。 在我们头上，在夏天明亮的空中， 有一朵云，我的双眼久久凝望它， 它很白，很高，离我们很远， 当我抬起头，发现它不见了。 自那天以后，很多月亮
悄悄移过天空，落下去。 那些李树大概被砍去当柴烧了， 而如果你问，那场恋爱怎么了？ 我必须承认，我真的记不起来， 然而我知道你企图说什么。 她的脸是什么样子我已不清楚， 我只知道：那天我吻了它。 至于那个吻，我早已忘记，
但是那朵在空中漂浮的云 我却依然记得，永不会忘记， 它很白，在很高的空中移动。 那些李树可能还在开花， 那个女人可能生了第七个孩子， 然而那朵云只出现了几分钟， 当我抬头，它已不知去向。 黄灿然译 September 17 摘录大多数人主要知道一个文化、一个环境、一个家，流亡者至少知道两个；这种多重视野产生一种觉知：觉知同时并存的面向。流亡是过着习以为常的秩序之外的生活，它是游牧的、去中心的、对位的。
知识分子的公共角色是局外人、业余者、搅扰现状的人，是敢于对权势说真话的人，他的重责之一就是努力破除限制人类思想和沟通的刻板印象和化约式的类别。
知识分子搜寻另类的材料，发觉埋藏的文件，换回已被遗忘或放弃的各类历史。这包含了一种戏剧感和起义感，善用一己罕有的发言机会，博取观者的注意，比对手更具有才智、更善于辩论。既没有职位要守护，又没有地盘要巩固、防卫的知识分子，具有某种根本上更令人不安的特质；因此，自我嘲讽多于自吹自擂，直言坦率多于吞吞吐吐。然而，不容回避的则是无可逃避的现实：知识分子的这种代表既不会使他们成为权贵的朋友，也不会为他们赢得官方的头衔。这的的确确是一种寂寞的处境，但是总比凑在一起漠然处世的状况要好。
——萨义德 真好啊！
July 12 有些人喜欢诗辛波丝卡
有些人——
那表示不是全部。 甚至不是全部的大多数，而是少数。 倘若不把每个人必上的学校 和诗人自己算在内，一千个人当中大概会有 两个吧。 喜欢——
不过也有人喜欢鸡丝汤面。 有人喜欢恭维和蓝色，有人喜欢老旧围巾， 有人喜欢证明自己的论点， 有人喜欢以狗为宠物。 诗——
然而诗究竟是怎么样的东西？ 针对这个问题 人们提出的不确定答案不止一个。 但是我不懂，不懂又紧抓着它不放， 仿佛抓住了救命的栏杆。 换地儿啦 space还真不太好用 http://laolinghun.blogbus.com/
September 25 犯病
迷宫=\=迷路
我以为是好大一座迷宫呢。「迷宫对于那些很早便达到目标的人，不失为一条可行之路。」问题是，我老人家搞清了出口在哪儿没啊？其实扮猪吃老虎，转了半天，我是压根儿还没入巷呢。所以，有没有人走过，这算不算条路，也都是无所谓的事，拜托我还是先弄明白东南西北吧。往下呢，虽然话说每条路上都有一些孩子找到了他们的战利品，可别是这和平与光的世界在蒙我吧。咳，蒙不蒙我都一样，走不走不一样，怎么办，走吧。
菩萨低眉
如是我见。什么？看见菩萨低眉。
假期英语班某老师，温和似唐僧也清秀似唐僧的一个人，每每听他的声音，就觉得那些英文字词都变成了阿弥陀佛。咒语一字一句入耳来，我也变成悟空脑袋变得好紧。而那声音中的稳稳发射频率恒定的某种类似鼓励的力量还是功吗，总让我产生幻觉英文的彼界并非那样遥不可及。另一件感兴趣的事，音画分离。每天五小时，他总能够，真是非常神奇的，总能不与任何人目光相接。那目光，不发出任何讯息与情绪，如天文小姐说的，把人变成物。其实换个角度，他也许是十分冷漠的。再不然呢，菩萨低眉吧。
阅读障碍
虚假的幻象：「痛苦地目睹一个已经消失的世界的崩溃过程，和相信一个新救星的到来是一回事。」
这是怎么回事？没明白。
堕落到只记得住八卦
龚本第在南岱和曾经向维亚泽姆斯基搭讪，借口很拽的是：红发人团结一致。这才是五月革命与电影最暧昧的一次接触，也不是接触，是革命对艺术抛出的一个媚眼吧。
来点给劲的吧
「半吊子搞革命，无异自掘坟墓。」
「没有什么东西叫做革命思想，只有革命行动。」
「能意识到自己的欲望就叫自由。」
「讨价还价就是投降。」
哈哈哈。
谢谢亲爱的ki啊，只有你能这样安抚我浮躁的心。无数次的自我怀疑和不确信，不确信我是否有一颗发光发亮的心，你却将我这些深埋的瘴气通通打碎。「坚信自己是高贵的。」嗯。让他们去死吧。
你，好好演出，在舞台上发光发热，让小宇宙爆发的更猛烈些吧。晚安好运。 September 16 文字干燥症我似乎被文字遗弃了。文字失语症吗。 症状：干燥。阅读无产出。言语无味。面目可憎。 真是可憎。怎么说呢。高中同学聚会时，画出一张粉脸圆目扮谈笑风生，大家说东说西有的没的。在什么时候，什么时候呢，是大家兴高采烈的谈股票基金同房价，还是客气的为了照顾我让我发挥因此谈谈最近的大片并请我说几句。总之忘记了是怎样一个时刻，我觉得说着听着，那些声音忽然都被关掉了，那些词句都像出了壳，于是，原本大家兴致勃勃神情飞扬虽也时有冷场的场景因此变得好恐怖，只有画面，没有对白，连环境音都消去，噩梦一样。因此原本绞尽脑汁并以愉悦甜美声线伪装的词语，也一下子丢了魂，断了气，连表情都丧失。没有神，形孤零零的，无处躲避。还好没有人发现，赶紧低头使劲夹菜做专心吃饭状。聚会没结束，赶紧逃掉。逃，其实只要不用说话，不，是不用文字交谈的地方，就是逃了。 可是，那个时刻，为何那些声音词语都消失了，我好辛苦想回到那个时刻，看看春归何处，到底是没有归路，无论如何也回不到那刻了。可是，大概，只能说是大概，在那一刻，忽然被一件可怕的事骇住，狼狈不堪，丢盔卸甲。那就是：我被自己的言语无味面目可憎吓到了。 你有没有这样的经历。坐在公车上，后面一男一女，青涩的声音，有一点腼腆的交谈着。声音不大，但清晰的一来一往，在公车里各种没有词语的杂音中反而比较不会被淹没，直直传过来。从只言片语可以略知一二，大致两个人也认识不久，因此会问一些基本的比如挣多少钱，租的房子怎样等，然后也许互有好感但没有向对方表露过因此对对方的暧昧对象互相打趣一番比如某某是不是喜欢你，我没有喜欢他（她）之类。或是互相倾诉北漂生活不易并互相安慰因此似乎两个人更熟悉亲近。两人起身下车时经过你身边因此你得以看到，或者你刻意但装作不经意的回头看一眼看见的这两人，青涩，通常有一点土气，眉目间掩藏不住的快乐，都让你觉得好玩，同时有一点难过。他们似乎只有在公车上才有时间有机会这样聊天（竟然在公车上！）。而这些谈话，无论以怎样的面目怎样的细节出现，总是很容易就清晰地辨别出来。大致就是两个人互生情愫，再不然就是以安慰或关心或打趣等各种变相形式出现的打情骂俏。谁说的，无论以多么质朴的形式出现，打情骂俏依然是打情骂俏。但打情骂俏不是我的重点，我想说的是，这种对话的形式。很奇妙，这样的对话，听起来十分有趣，但是又及其无聊。应该说是，以某种潜在的关系为基础并以各种极其无聊的形式出现的对话，真是有趣极了。 而那一刻，聚会的餐桌上，我说的每句话，都像那种对话一样，兴高采列，无聊至极。尤其是，我那没有目的没有任何基础的对话，因失掉了目的性，更是仓皇无措到如当众脱衣服。 言语无味面目可憎啊。这样的时刻真是无聊极了。不只言语也不只面目，连内心都乏味到可憎的程度。人家是嫣然百媚，我是干燥发霉。文字干燥症。文字连同词语，一概蒸发掉了，思想呢，一点点可怜的没长成骨架子的可以被称为思想的吗，因为找不到借以根植以生发的文字，也统统消失了。 都消失了，剩下什么？形式走肉吧。所以，这种乏味是一种彻头彻尾的乏味。不是福柯说的那种乏味：「我不能给自己或别人提供那种日常生活中的普通的快乐。这种快乐对我来说毫无意义，我不能围绕它来安排自己的生活。因此我不是一个社会化的人，不是一个文化的人，在日常生活中是一个乏味的人。同我在一起生活是很乏味的。」在那个日常生活的场中，即便无趣，也总有词语思维支撑着，在另一个场中自如行走。我却是，失掉了神，扮不出形，下不了台，鞠不了躬。 有一些嫉妒的小情绪剩下来。f小姐：「写~~那篇文。很困难。一句话调来调去。却只为了句法问题。好像当小说来写的。」是福柯吧？「词默默地和小心谨慎地在纸张的空白处排列开来，在这个空白处，词既不能拥有声音，也不能具有对话者，在那里，词所能讲述的只是自身，词所要做的只是在自己的存在中闪烁。」我羡慕那样的游走于词语之间，挥动魔棒，点石成金。 可是，我的那些词呢，离开了我，独自漫游，没有内容，也没有其他物质或其他某种存在来填补它们的空白，词不再是物的标记，不再是属于我的，而是沉睡在书本中。 既然都蒸发掉了，这一篇也因此不是文字，是症状诊断书。 药方呢？惟有小说吧。 PS：启迪真是好看，看着，就觉得也许我的词在一点一点地回来。
July 31 哼转某人博
[人年轻的时候都想着要吞食天地
大多数都被水冲下来了，就此开始仰泳。 哼哼。
可以略有妥协，但是绝不投降。] 咳 我瞎较什么劲哪 虚张声势 掩耳盗铃吧
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另 新东方绝对是麻醉剂和一切上瘾药物
非常high 简直不能自拔了
才半个月 我已经快被新东方和谐了
May 20 烈女？怨妇？原谅我个人主义的狭隘自私。怎么说的、难过的全是我自己的事儿。
我是说，原来什么事搁自己身上才最难捱。两天前还在为地震中失去的人悲痛，然后呢，坏事打到自己家门上来。我是说，考博这事儿。 两天扮演了各种角色。先是悲伤愤怒的小人物，被侮辱与被损害吗？也还不至于。然后是唠叨可悲的祥林嫂，接着心理阴暗的抱怨者，然后天开始放晴，变成个标准的阿Q，最后索性什么都不care啦。其实我是很会自我安慰的。本来嘛，自己看书就不多脑子也不够好使，不过运气好，初试给我碰到上和胃口的题目，也还不至于没头脑的得意一番，复试就打回原形啦。就像考前在图书馆看书时戏言，我这样的程度要考上了也是老天不开眼。结果老天还真开眼。
咳，我也诧异自己怎么进步这么快，真是刀枪不入呢，一个秘诀吧，别想太多。要高高兴兴的活就别抱怨，那是给自己找不痛快。偶还年轻，不着急，慢慢来，奔三张也还有几年呢，要死磕还是有一点本钱的。
虽然我昨天还在跟你们抱怨，为什么不安慰我，但是你们说我看起来不像需要安慰的样子。那么，亲爱的们，我现在真的已经不需要安慰了。
安慰是无谓的。抱怨就没法好好活。哪有时间。
来不及悲伤。来不及顾影自怜。老师1500的任务还摆在面前，这两天脑子乱，也耽搁了。晚上静下来看，虽然依然是个倒霉催的事儿，可在这兵荒马乱的时候，却真能让人踏实下来。
最后，套句老话，道路险阻，山高水深，我老人家也只好慢慢趟啦。
February 18 伊斯特康大战无聊春假伊斯特
「通过对过去的痛苦和欢乐的种种回忆与思考，包括她装出的和原初的本性，就在这最后的冲击下，她一下子得到了某种解脱。她意识到，她一生中大多数时刻所孜孜追求的时刻，终于来到了。」
虽然叙述非常干净利落与节制，〈伊斯特康〉仍然是缓慢的。如同一株植物的生长，那是一种缓慢静默但异常从容的生长，只有花朵突然绽放的瞬间清晰可见。在这种缓慢耐心的叙述中，降临的时刻出现在接近结尾五分钟的地方。影片前面的部分，伊斯特在舞台上的段落始终是无声的。在她第一次上台的重要时刻，我们只看见她深吸一口气，看见她梦游一般走上舞台，强光下在其他演员中间念出她的台词，却听不见任何声音，在舞台上，伊斯特的世界被隔绝了。她只是演出中的一个傀儡，一具空壳，没有声音她便如同行尸走肉，我们听不见她的灵魂，情感也是不在场的。
伊斯特〈海达嘉宝勒〉的首场演出，几乎可以被视为一个完整蜕变的过程。演出前段，依然是伊斯特无声的演出，然而，一种由背叛带来的巨大悲痛牵扯着她那不在场的灵魂。于是这种无声中，充满了一种绝望，不再是一种情感不在场的无声。这一部分静默演出的内在戏剧张力，被画外音清晰外化的解释而进一步加强。「观众摒住呼吸，仿佛他们看到的是一场真真的悲剧，就好像随时都可能爆发出现实当中最为恐怖、最为直接的情感」。然后，演出间歇背叛者送来悔过的话语将唤醒伊斯特体内那个无声的灵魂。你要知道，彻底的绝望，只可能导向两种结局，生或者死，并且这两者总是互相包含。而在伊斯特，那是一种重生，那个旧有的茫然如傀儡一般演出的伊斯特，就要死去，而另一个新的具有灵魂的躯体，一个真正的演员，会从这里重生。那如同一次痛苦的蜕变。当她再次走上舞台，我们看见她的嘴唇一开一合，但是，另一种声音出现了，不是她正在说的台词，而是她内心的独白，灵魂的声音。「我想知道当生活浸透着你的时候，你对生命有些什么看法。因为我失去了感觉，而且也无从了解任何东西。现在，所有的事情都这样强烈的发生着，它使得每根神经都在跃动。这就像是屠宰场。所有的事情都进入我的身躯。我被拆解了，我感觉快要死了」。在这个过程中，伊斯特扮演的海达嘉宝勒的声音也出现了。角色的对白和伊斯特的内心独白交织在了一起，这两个同时内在于伊斯特的声音，以某种并行且各自独立的方式交涉。伊斯特在后台喊出她的最后一句台词：你是一个懦夫。接着一声枪响，海达嘉宝勒结束了她的生命，她以死亡作为最后的抗争。那个时刻，重生的时刻，「终于来到了」。海达嘉宝勒之死带来了伊斯特之生，一种生之觉醒。
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无聊春假 大年三十前一天终于赶完作业。一篇文章写到最后相看两厌，多看一眼都心烦，必定写不出什么好话。想到三十发给老师也挺煞风景的，可就是一天也不想多留，发出去是解脱，似乎就彻底跟自己断绝关系了。那么，恭喜我终于完成论文了吧。
春节家里人来人往让我很不爽，难得的空隙倒也看了几部片。一个月写作论文造成的电影空白期，让每一部电影都变得异常迷人如一次降临般。终于看了〈伊斯特康〉，情感非常饱满却能保持这样节制，很厉害呢，这几天着魔似的看了两遍。〈海鸥食堂〉比较简单，不过描述压抑的孤独却难得还可以清新温暖，是作者天性使然吧。〈侯爵夫人〉看得要昏睡过去，怎么喜欢侯麦，对他的古装片也提不起兴趣，不知道〈英国女人与公爵〉怎样。〈男人的未来是女人〉和〈雨月物语〉忘记以前因为什么原因没看完，〈雨月〉花絮里的评论还不错。另外我觉得洪尚秀这个人非常狠心，每次看完他总有虚无感，觉得人性和情感都很不堪与不洁，一种日光下日常生活赤裸裸的恐怖，但他总可以这样真实和犀利，让人无话可说。ff推荐〈我不在那儿〉时说跟〈八部半〉有相似的地方，可是碟很不靠谱，中文字幕错误百出，而神奇的是英文字幕完全是乱写，稀里糊涂的看完了。不是气质上的相似，根本是托德海因斯在无知无觉中被费里尼上身嘛，怎么好几处都几乎一模一样。〈谍影重重3〉简直出乎意料，很久没有看到这样让人兴奋的商业电影了，关注一下Greengrass以后的东东。还看了两遍〈红路〉导演的短片〈wasp〉，这种亲情戏真是我的死穴，看完大哭了一下。
书也没看什么。重看了〈美国讲稿〉和〈哲学与权力的谈判〉中的几章，一些熟悉的段落依然让人激动不已，还是看过的东西亲切啊，不过这样就在原地踏步。衣不如新，而书和电影，还是旧的好，人呢？〈文学部唯野教授〉几次笑得背过气去。比如进入一次无聊会议的唯野，发现大家都在兴致勃勃得讲某个老师的坏话，「所以开会一定不能迟到，开会时谁没来就说谁的的坏话来活跃气氛，这是常识。说不定我进来前一直说我的坏话来着」。K歌时「越是五音不全越能得到主任教授人的赏识」，在主任之后唱歌的马屁精教授扯着喉咙吼叫了一首一般人根本唱不上去的歌，接着唱的人为了超过他一首接一首地狂吼乱唱。到后来大家都恨不得趁这个时候把一辈子的努力都发泄出去，一个个争先恐后怒气冲天地咆哮。当然搞笑是点缀，讽刺是目的，恐怖的是，我觉得里面的人物在现实生活中都能找到对应，这本书应该作为大学老师必读书目。
重要的消息，偶像八年终于熬成巫啦！天大的好消息，你说是不是，ff ？〈巫时〉的完成，真让人欢天喜地，耐心而虔诚地等待了如此漫长的时间啊。如果偶像四月去南京能成行，一定要表白了：偶像，我对你的忠诚永远不变，在很多时刻，你就是我的安慰，我~。嗯，我别挨骂了。
嗜甜如命。我大致对吃没有太大兴趣，就是对甜食无法抗拒。春节闲着更是一发不可收拾，巧克力、糖果简直上了瘾，早上睁开眼睛第一个念头总是巧克力蛋糕，想着才能爬起来。网上说这是不健康的饮食习惯。不过，会不会是由于我体内缺某种元素呢？
等会要回学校去住了。真是贱，家里这样舒服，偏偏不能认真复习，总忍不住翻翻书看看碟，心猿意马。去学校过生活啦，NND，活这一辈子，考试什么时候才有尽头啊。但愿这次考试之后，我永远也不用考试了。不过想想可能性还是很小，我们这一辈子大概都逃不过国家机器或资本体制出的一张张考卷了。不要这样悲观啦。管那些考试以什么面目出现，咳，玩儿呗。
January 20 几句口水有一天男人用理论与制度建立起来的世界会倒塌，她将以嗅觉和颜色的记忆存活，从这里并予之重建。（世纪末的华丽）
生命的呈现，最有能量的时候就是困难的时候，最有力气的时候也是困难的时候，绝对不是太平盛世。你到那一刻，你还存在着，你还是有能量的，在跟它对抗，人才是活的，才是过瘾的。（侯孝贤）
灵魂不要太黑暗。
修行出几个重要的有生殖力的关键概念。
PS：四版的侯孝贤本纪很不错 今天又看了一会3H 有重合的部分也有不一样的 说起来么 我毕竟还是喜欢千禧曼波和咖啡时光的 因为她将存活并从这里予之重建
放完口水 继续作业！ January 14 寡人有疾我是说 脑子不好使 这绝对是种病了 生理疾病 还病得不轻 TMD
再一疾 上网 典型精神疾病 不戒不行 必须采用强制手段啦 嗯嗯 老娘要发狠了 另外警告一下 谁也别跟我说这病没得治 我不爱听 啦啦啦
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对自己的烂真是绝望啊
友情提示：智商低心理承受能力差的小朋友们写作文时一定不要看范文啊 不然死得更惨
自己已经写得面目可憎言语无味了 这时又看了一遍青年雷诺阿一文 真是自找不痛快 唉 我对自己的烂已经绝望啦 烂烂烂 怎么可以这样水又这样干燥 直接给我一刀好不好？ 但是 人家都说了 好死不如赖活着 所以还要硬着头皮往下钻 可是 真是窝囊啊 January 13 我私人的吉光片羽今天打电话跟莉莉说专家推荐书的事。说完正事两人又各自抒情和八卦了半天。八卦内容太过敏感且涉及她偶像的私人生活就不记啦。
我抒情的内容是关于在论文写作过程中重新忆起老师讲过的东西仿佛打开一扇门发现许多很久没有想起的珍宝。
虽然论文无比干燥写作也没有一丝快感，但在这个燥郁的过程中，如果说还夹杂某种愉悦，那么其来源，一是阅读相关书目时的乐趣（比如发现克拉考尔也不是不迷人的以及在德勒兹和巴赞之间重叠的部分），另外就是不断回忆起老师课上讲过的内容。那些我私人的吉光片羽。
比如克拉考尔说「电影使我们看到了我们在电影发明以前没有或甚至未能看到的东西。它通过物质现象的各种心理物理的对应有效地帮助我们去发现这个物质的世界。我们力图通过摄影机来经验这个世界，结果我们便把这个世界从冬眠状态中、从虚假的不存在状态中彻底恢复了它的活力。」
想起老师讲的「在透视法发明之前，我们是否是按透视法的方式看世界？」
比如摹仿论里写现代主义小说的手法是「把描写的重心放到随意性事情上，叙述这件事并不是为了有计划地对整个情节进行安排，它的目的就是描写这个动作本身；同时表现全新的和非同寻常的东西，即作家无意中捕获的任意一个瞬间之中所有的真实和生活的深度。在这个瞬间发生的一切，无论外部事件也好，还是内心活动也好，虽然涉及的完全是生活在此瞬间的人本身，但由此也涉及到人类基本的和具有共性的东西。」
就想到老师通过接吻的例子所说明的关键时刻与个人表述的关系，以及由「沉淀下来的静默的时刻」所构建的个人史。
再比如写到塔蒂拍大全景的方式是他把大全景当成特写来拍。是因为想起老师说的「特写是把局部当全景拍。」
而现在在与之搏斗的「冗余时间」，更是老师常强调的（嘻嘻当然也是德勒兹一再强调的）。等等。为什么我之前没有好好思考笔记的内容啊，悔恨不已。
-------------------------------------------- 有些不要脸的说 与智力搏斗不是不愉悦的 问题是 如果还要同时与时间搏斗 就相当不爽啦
我的意思是 我在deadline之前似乎只有很渺茫的机会完成论文呢 三天 三天 三天啊 别贫啦 继续与智力搏斗啦 可是 我的智力在哪儿还找不到呢
December 28 我抬起眼帘 一切重获新生真奇怪。今天有某个瞬间几乎闷得要窒息了。挤不出一滴眼泪。只想大声喊叫却不知道用一种怎样的语言方式。本来嘛，压根就没有什么难过的事。
所以我猜，那本<钟形罩>一定是有魔力的，而我早就在不知不觉中被催眠了。大脑空白。只留下一句诗：「我合上眼睛，世界倒地死去。」
似乎可以不在乎任何事情。认为所有的野心欲望都很无聊，近乎可笑。想想也许过几天，自己还是会继续为这些野心欲望而活，就觉得更可笑。还好每个人都在伪装下可笑着，混迹其中，也就不必想太多。sexton写「亲爱的，我就是那女孩。」还好我并不是。
前几天被人说了几句就差一点哭鼻子。然后，忽然觉得自己这样在乎真是非常可笑。「我想你只是我脑中幻象。」我说的是每一个人。
在忧伤与虚无之间，先选择忧伤，然后是百里香和薰衣草，现在呢，似乎都懒得选了。只是，只是觉得无聊。对这个世界。不憎恨不厌烦不排斥也不喜欢。存在就是虚无吧。可是，李维史陀就是有办法粉碎我矫揉造作的无聊，「存在主义对自体的种种冥想过分纵容，把私人焦虑提升为庄重的哲学问题，太容易导致一种女店员式的形上学。」哈哈。我是女店员呢。
不看钟形罩不看普拉斯或塞克斯顿或图森或格里耶把他和她都藏匿于遥远的书架中。然后。等待。等待「我抬起眼帘，一切重获新生。」
December 27 我合上眼眸 世界倒地死去疯丫头的情歌
希尔维亚·普拉斯 我合上眼眸，世界倒地死去； 我抬起眼帘，一切重获新生。 （我想你只是我脑中幻象。） 红光蓝光，星子们舞着华尔兹隐去， 马蹄得得，黑暗悍然闯入 我合上眼眸，世界倒地死去。 梦中你尽施魔力，诱我同眠， 歌声叫人迷乱，亲吻叫人癫狂。 （我想你只是我脑中幻象。） 上帝从高天跌落，地狱烈焰渐熄 六翼天使引退，撒旦扈从下场 我合上眼眸，世界倒地死去。 我曾幻想你会如约归来， 但我老了，淡忘了你的姓名。 （我想你只是我脑中幻象。） 我但愿爱上的是一只雷鸟， 至少春回大地，雷鸟也呼啸而返。 我合上眼眸，世界倒地死去。 （我想你只是我脑中幻象。） December 02 阴影之下 寸草难生看齐泽克那本希区柯克里的几篇文章。卢布尔雅那的那几位教授和研究员的文章，完全在齐泽克和拉康的阴影下，而这阴影又如此强大以至于在此之下几乎寸草不生——难有超越的思路和表达，都用拉康或者说齐泽克的拉康那一套概念操作文本。影响的焦虑真可怕。倒是法国的两个理论家，眼界不同，文章容易懂也好玩些——当然他们之上也有一个巨大的阴影存在着。可是，相对于电影，还是德勒兹亲切些，都说他自己发明了一些词，那也比齐泽克读着舒服通晓。齐泽克太聪明太绕了。比如他写导言，为希区柯克作品划分了五个阶段，头尾两个完全不必要嘛，可以归到相邻的阶段。可为了脱离詹姆逊的三元组，齐泽克生生的扯出两个阶段，说得有理有据，可他自己到后面讲三种客体时又自动忽略了他扯出来的这两个阶段，人聪明到这样，让人无可辩驳也无话可说啦。我这种笨人还是老实看詹姆逊吧。 November 25 无题 抑或无聊亲爱的，我就是那女孩
前段时间看刘建梅写塞克斯顿的文章，里面引用的诗真好啊。刚才忽然想起某一句，忍不住把其他的都摘出来。与死亡有关的句子。塞克斯顿那些句子，为什么永远是疼痛的，与身体如此密不可分。
1、
贼！ 你是怎样爬进， 独自爬进 我很久就那麽想要的死亡， 我们不是说好了 要一起走出死亡， 那个带在我们瘦瘦的胸脯上的， 那个在波士顿 我们多喝了三杯干干的马提尼斯 每次都不停地谈论的， 死亡，我们谈到分析和治愈， 死亡，我们谈得象有谋划的新娘， 死亡，我们为它干杯， 先是动机，然后就是安静的行为？ 2、难道他们不知道／我答应要去死！／我一直在练习。／我只是保持着好身材。／药丸是妈妈，但更妙的是，／每种颜色都像酸味水果硬糖。／我在为死亡节食。
3、脑子里有一条窄窄的小巷叫做死亡／我经过那里就像经过水。／我的身体是无用的……看着自己就象看着另外一个人。／我被切割成了两半。
4、
既然你问了，大多数日子我记不大清楚。 我走在自己的衣服里，那没有标记的旅行。 几乎无法命名的欲望再一次返回。 …… 死亡是一个悲伤的骨头： 伤痕累累，你可以这麽说， 然而她等着我， 年复一年。 5、生命是你玩的东西吗？／你一直想摆脱的东西？ 6、所以我说，要活着／把我的影子转三圈／小狗来时用它喂,／……所以我说，活着，／因为太阳而活着，／因为梦，还有这令人兴奋的才能。
7、写作的女人感觉过多，／那些阴魂附身和不祥之兆！／就象循环、孩子和岛屿／不够；就象哀悼者和爱讲闲言者／还有蔬菜从来都不够。／她认为自己可以警告星星。／作家本质上是个间谍。／亲爱的，我就是那女孩。
8、即使疯了，／我像巧克力一样好。
9、
喜欢温暖的词。
它几乎让人无法忍受—— 那么潮湿，象呼吸。 我感到大地象护士， 治愈我的冬寒。 我抚摩着大地， 虫子慢慢往上钻， 蚂蚁不停的动， 橡树叶粪便般腐烂， 燕麦天使般升起。 开始时
夏天只是一种感觉， 感觉到大地， 感觉到你。 10、一些女人嫁给了房子。／这是另外一种皮肤；它有心，／有嘴，有肝脏，还有排便。／这堵墙是永恒的粉色的。／看她如何一天到晚坐在膝盖上，／虔诚地把自己洗掉。
11、 今天生命在我的体内打开
象一个鸡蛋 在它的中间 经过周密的挖掘 我找到了答案。 多好的交易！ 有一个太阳， 她的蛋黄狂热地动着， 转动着她的价格―― 你认识到她每天都这样做！ 我知道她是个洁净器 不过我没想到 她是这样的稳固， 没想到她就是答案。 12、写作的男人知道得过多，／……作家本质上是一个窃贼。／亲爱的，你就是那个男人。 13、并非它很美丽／只是，最后，／那里有一种秩序；／有一些值得学习的东西／在我脑中窄窄的日记里，/ 最开始它是私人的。／然后，它大于我自己；／它是你，或是你的房子／或是你的厨房。
14、她是如此的裸露和独一无二。／她是你的全部和你的梦。／爬上她如同爬上纪念碑，一步又一步。
15、在大部分时间里，我们并不存在；在某些时间，有你而没有我；在另一些时间，有你而没有我；再有一些时间，你我都存在。
最后一句关于时间的，如此交错复杂，精神的而非身体的，当然不是塞克斯顿了，她才不会那么玄呢。
想看塞克斯顿和狄金森的所有诗。狄金森要看英文因为她的押韵念起来实在好听。还有斯泰因的软纽扣，在阿克瑟尔的城堡里看到些迷人的碎片，譬如「红玫瑰。一朵冷冷的红玫瑰和粉红切割的粉红，一个倒下和一个卖出的洞，没有那么热的」，咒语一样。怎么都是女性作者呢？
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新欢旧爱 下午又在翻王德威。看过的文章，再看仍然觉得好。最近喜欢的几个批评家，比如张小虹和王德威，文字都好，虽然写的都是扎实的评论文章，看起来却一点也不枯燥。理论自然不缺，难得是视野开阔，东西方融合的不露痕迹，文学史脉络也清晰。张小虹评论电影的文字更是顾盼生姿。昨天写作业时又去翻张大春的小说稗类，看完想找的一篇，忍着忍着，强迫自己放下不去看其他部分。到底是中文写作的批评更亲近些啊。 November 22 我们都爱玛雅黛伦昨天看见lili的签名说她写玛雅黛伦时哭了。我也喜欢sara在电影杂志写玛雅的文章。自己呢，去年李迅老师独立电影的课程作业就是写她。女孩子们都爱玛雅吧。记得很不靠谱的一起八卦过，我说玛雅一定是狮子座，因为小宇宙太强大，lili认为是双子因为她说玛雅像她，结果呢，哈哈竟然是金牛座，多不可思议。
总是会老的吧。可是看到波伏瓦啊瓦尔达这样的女子，就觉得老一点也不可怕。可玛雅太决绝，她竟然在衰老前死去。让人心痛。
把以前的作业贴上来。那段玛雅关于暴力冥想的自述用的是sara的翻译，贴出来，顺便也谢谢她。lili在国图借了三本英文的玛雅，我也印了想着以后该认真看看的，虽然英文水平有待提高。不过很期待lili的玛雅，期待那篇眼泪之作。
我也哭过。看《玛雅黛伦的魔镜》。玛雅死后她的爱人哼唱出舒伯特的圆号奏鸣曲时，我就哭了。玛雅是饿死的。看的时候，希望我爱的女孩子们，希望你们都能活到九十岁。不要一百岁吧，一百岁太辛苦。
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进入潜意识的秘密咒语 November 21 如此不靠谱到头来 还是觉得KATE MOSS最有范儿 是我老了吗 完全跟不上潮流呢 LL怎样都像个叛逆未成年少女 NR穿衣越来越靠谱可还是一脸苦相 BS颓废痴肥到让人无话可说小甜甜最不经老啊 AJ似乎一改性感野性路线越变越知性 VB金属感十足已经可以去演女终结者 都说PH走赫本路线 我看赫本真真是豌豆上的公主 PH却怎么看都是暴发户女儿比都不能比 倒是蜘蛛侠女友KK虽然脸大且邻家却越看越顺眼 是不是因为她有点像我妹呢 新人一个个涌来 前面的脸还没看清 就消失不见啦 甜心最容易老也最不经老 不是老 用新新人类的词汇是残 譬如BS完全已经残掉了 这样的话只听都惊心动魄 世纪初的华丽与世纪末没有区别 一样脆弱颓废
何况不美 怎么办 还是偶像的定风珠吧 抵抗举世滔滔 抵抗岁月无情 抵抗一切悬浮的 易逝的 浅陋的
决心要表 不过 说到底还是衣服照穿街照逛 承认自己不过是普罗大众中一员似乎真是容易很多 起码可以安心八卦 安心于这些世俗琐事了
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都是些荒腔走板
这些天在乱哼一首歌，名字也许是〈温柔的法国〉？还有，终于忍不住，把铃声换成了jeanne moreaud那首小歌，虽然更想要〈我的命运线〉。
关于〈温柔的法国〉，是这样的。
那部电影将要结束时，一切仿佛回到最初。男孩子坐在桌子前喝牛奶，一口气喝下去，奶奶问他：只有这一句吗？可是，其实一句也没有。我们并没有听到男孩子说了什么。我们只看到他小王子一样依然平静纯洁的脸庞。
让厄斯塔什。我的小情人。忧伤平静的少年时代。
片尾的事情是男孩子回到奶奶的村庄。吃奶奶准备的早餐，小伙伴在门外招呼他，一切如常。当他经过邻居的窗户前，邻居问他高中的事。他回答：我已经是修理工了。然后从窗口走开了。没有音乐，影片在男孩子的背影里结束。
真是难过。好渴望回到一切都未发生时。于是返回菜单，重头开始。
男孩子躺在白色的被单里，小脸和床单一样苍白。摄影机在清晨的房间中缓缓移动，阿尔芒都的影调，这时似乎无法不想到侯麦。那么这移动就是厄斯塔什的了。男孩子推开门走出去。镜头始终跟着他。摄影机在室内，越过窗户，我们看见男孩子推起单车。然后就是那首歌了。
「记忆中最难忘的那个时刻 / 小学时代穿过的那个黑色的衣裳」，放声大哭起来。
「在去学校的路上大声地歌唱 / 没有歌词的浪漫 / 很久很久以前的那首歌 / 温柔的法国 / 儿时可爱的家 / 没有任何烦恼的时代 / 心中很大的梦想 」。真是温柔忧伤。
可是哼着的时候真是没心没肺一点也不难过啊。
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三无青年
以前在读书上看某学者写英雄的文章 理论术语用了一大堆 却始终看出他的态度是怎样 似乎他自己也无法判断作品的好坏呢 含糊其辞 说了一堆 还是等于没有判断
哪怕浅一些 也但愿我的论文不要沦落成如此模样
可是 我刚才跟lily说 我现在是三无青年呢 无立场 无态度 无判断 November 17 Finger and Moon鉴于内容太明显 还是偷偷删掉 而且某人批评那句谚语有语法问题 和和 看来崇敬之情还是留在心里比较好 参看白痴与月亮的西方谚语
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November 04 巴黎属于我们巴黎是一场幻觉。巴黎是一次阴谋。巴黎属于我们。巴黎不属于任何人。 雅克里维特。60年处女作。新浪潮新浪潮是啊我们甚至无法想象还有什么比新浪潮更让人激动。当新浪潮的年轻人用影像征服法国，他们以为巴黎终于属于他们了。然而，里维特无情地粉碎了一切幻象。
政治难民。艺术家。知识分子。莎剧。爱情。死亡。一次关于自杀的讨论。一场因爱情引发的纠纷。一次为梦想的采排。脚步轻快的巴黎女学生。意气风发的艺术青年。美丽难测的外国女郎。是啊，一次莎剧的排练演出，在幻想中足以征服世界。何况巴黎。
我们可以高呼：巴黎属于我们。但是，巴黎不属于任何人。
当然，在梦境与幻想中例外。所以里维特的电影永远是一种梦境的电影。塞琳和朱莉渡船记是爱丽丝梦游仙境。巴黎属于我们是一场在真实与幻想的裂缝中挣扎的梦魇。
德勒兹看得明白。「散步在一种沉暮的幻觉中达到高潮，在这样的幻觉中，所有的都会地点只拥有梦境所能赋予的现实和连接」。就如同纳瓦尔「需要真实的法兰西岛以便他的语言和视角创造出其纯主观性的客观」一般。里维特需要巴黎。因为只有巴黎才可以为他提供一个这样奇特的空间。在这里,真实与幻象消弥了界限，回忆与想像模糊不可辨析，主观与客观不再清晰的分裂开来，过去与现在也宿命般地融为一体。而这一切，只有在巴黎。
对于幻想者而言，生活永远在别处。然而，对于巴黎的幻想者而言，生活还能逃去哪里。
所以，一切注定要粉碎。但这并不妨碍我们继续梦想。因为，是巴黎，还有什么比巴黎更完美的梦想之地？
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另外看戈达尔扮作咖啡馆里的年轻人向小女孩抛媚眼实在是好玩死啦 刚才翻IMDB发现夏布罗尔雅克德米还有里维特本人统统在片中秘密亮相 才明白为什么片名是巴黎属于我们：）
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